一组与筝有关的老照片

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佘永鸿与“李派潮筝”

佘永鸿，潮州筝李派一代宗师。传承李嘉听先生筝艺，经过长期研究，采百家之长，揉合三弦、二弦、古琴、唢呐等演奏特点，吸收融化到潮筝技法中来。例如右手弹奏的以“三点一”为基础，变化为“攥法”；运用带指与抹指的不同手法，突破前人逆指不弹筝的框框。左手按音取韵的“老虎开牙”、“潮州揉”、“空弦连音揉滑”等……拓展和丰富了潮筝技法，为潮筝从弦诗乐，细乐脱胎成独奏乐器，为”李派潮筝”的成型与发展奠定了坚实的基础。

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张汉斋、林毛根与“洪派潮筝”

张汉斋是“洪派潮筝”一代宗师，师承洪派鼻祖洪派臣。二十世纪二十年代，著名的汕头公益国乐社成立，张汉斋先生从潮州移师，登陆汕头，是公益社的骨干。三十年代开始在汕头育善横街二号公益社三楼开办岭东国乐传授所，亲任主任。张汉斋先生在汕头几十年如一日，通过办班、师徒传承等方式，培养了潮筝大师林毛根先生等洪派第三代传人，使“洪派潮筝”在汕头扎根，开枝、发叶、结果。

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郭鹰与“海派潮筝”

郭鹰，“海派潮筝”的鼻祖。郭先生早年在上海以业余筝人的身份开展筝乐活动，为潮州筝在上海滩的推广与传播打下了坚实的基础，而郭先生从业余到专业的华丽转身则奠定了“海派潮筝”在中国筝坛的地位。1952年，郭鹰先生成为上海民族乐团的古筝演奏员，1960年应聘在上音、南京艺术学院任教，通过对潮州筝曲的整理，定谱、定指法的标准化教学模式，确立“海派潮筝”的演奏风格，使“海派潮筝”走上专业化、标准化的传承之路。

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郭鹰、许菱子与《寒鸦戏水》

许菱子，文革后考入上海音乐学院，大二得到来校任教的郭鹰的指点。其《寒鸦戏水》从对音乐严苛的父亲（许守诚先生）亲传到郭鹰先生的“再造”，再到维也纳金色音乐厅的历史性献演，成为中国筝坛的一段佳话。郭老遂发出了“感慨万千，老泪纵横，谁能料到，十一年后，她己经在维也纳金色大厅向全世界展示了中国古筝的无穷魅力，圆了我们一代人的梦”的感慨，兴奋之情溢于言表。

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陈蕾士，潮州筝乐海外传播使者

陈蕾士，潮州人，二战结束后移居英属马来亚。曾应邀到英国、美国、法国、意大利、德国等国家举行古筝演奏及演讲会，驰誉国际。

历任多处国乐团体顾问，亚洲音乐艺术协会理事、台湾国立艺专教授以及台湾中国文化大学教授等。七十年代末开始，转任教于香港中文大学音乐系。

出版《潮乐绝谱二四谱源流考》、《潮州音乐的种类及其历史性》、《潮州音乐的继往与开来》等。